viernes, 1 de octubre de 2010
Orban presenta un nuevo procesador Optimod
El nuevo Orban Optimod-FM 5500 reemplaza a los Optimod-FM 5300 y 2300. El 5500 también puede usarse como codificador estéreo independiente con una latencia tan baja como de 2 milisegundos y limitación completa de sobreimpulsos en los dominios de banda de base compuesta e izquierda/derecha.
El controlador de potencia del multiplexor incorporado ITU-R BS.412 anulable permite que la producción del 5500 cumpla hasta con las regulaciones europeas más rigurosas.
Lo nuevo del 5500 es la entrada de referencia de frecuencias de 10 MHz que permite que la frecuencia del tono piloto estéreo se asegure para GPS u otro estándar de frecuencia de alta precisión. Esto mejora el desempeño de las redes de una sola frecuencia en áreas donde se superponen las coberturas de diferentes transmisores.
También es una novedad la fuente de alimentación con conmutación para uso eficiente de la energía y funcionamiento de la refrigeración, y el uso de la más reciente tecnología del chip de DSP de doble núcleo de Freescale Semiconductor.
El codificador estéreo incorporado del 5500, las entradas y salidas digitales AES/EBU y la E/S analógica posibilitan una interconexión sin dificultades a cualquier planta de transmisión, ya sea que el 5500 se encuentre en un estudio o con el transmisor.
La ajustada limitación de bandas a 15 kHz significa que los usuarios pueden usar todo STL digital sin comprimir para pasar el audio procesado por el 5500 al transmisor de un estudio sin comprometer el volumen al aire — no se necesita usar STL con bandas de muestra de 44.1 o de 48 kHz.
Si los usuarios quieren localizar el 5500 separado del estudio, tiene tres puertos de control remoto separados — cierre de contactos con GPI, puerto serie RS-232 y Ethernet incorporada para redes TCP/IP. Los puertos en serie y Ethernet son soportados por la aplicación de control remoto para PC suministrada con el 5500, una aplicación basada en Windows que proporciona más control sobre el 5500 de la que es posible a través del panel frontal.
Fuente: RadioWorld
jueves, 19 de agosto de 2010
Nuevo sistema de automatización radial Hardata DINESAT RADIO 9
Hardata Argentina, S.A., empresa líder en el segmento de desarrollo de herramientas en software para la gestión y automatización de contenidos para radio y televisión, realizó el lanzamiento de la versión 9 de su prestigioso y reconocido sistema de automatización DINESAT RADIO.
Entre los beneficios de la nueva versión destacan: 1) Control remoto vía Internet, 2) Nueva tecnología de reproducción Hardata Shotplay, 3) Uso de tecnología Hardata hdxServer 3 para optimizar el manejo de la base de datos y 4) Procesador de audio multibanda integrado. Adicionalmente, la versión 9 de DINESAT RADIO presenta una nueva interfase de usuario, control independiente del nivel de audio de cada ventana de reproducción y compatibilidad con Windows 7 & Windows Server 2008.
Si desea más información contáctenos a través del correo electrónico comunicacionesbmc@gmail.com
martes, 6 de julio de 2010
Hardata DINESAT RADIO 8 XP | Oferta especial Online
Web: http://www.comunicacionesb
Email: info@comunicacionesbmc.net
Teléfono: 04143177504
lunes, 15 de marzo de 2010
El valor de las grandes marcas
Cuando se tiene la oportunidad de acceder a diferentes fabricantes en rango de productos similares, se puede notar la diferencia entre ellos y conocer la razón principal que los lleva constantemente al éxito. No nos 
referimos a la que comúnmente (y erróneamente) puede ser la razón de compra de un producto equis, su precio, sino al valor implícito que puede haber en el nombre o prestigio de su fabricante. En nuestro trabajo diario nos ha tocado la oportunidad de entrar en contacto vía email con los departamentos de soporte técnico de grandes empresas de broadcasting y en todas las ocasiones se han preocupado por encontrarle solución a lo que se les consulta. Algunos de ellos son: Hardata, Antex, Broadcast Tools, Digigram, Samson, Electro-Voice y Rode. Sin embargo, el caso del fabricante australiano de micrófonos RODE merece mención especial. No sólo por ser el más reciente, sino porque en tan sólo dos emails nos demostraron que cumplen lo que prometen... y lo que es mejor, sin habérselo pedido. Ellos le incluyen a sus productos una etiqueta de GARANTÍA DE 10 AÑOS. En principio puede parecer un mero truco publicitario, pero resulta que es una promesa que convierten en realidad. Es tan grande la confianza que le tienen al producto de su trabajo que no piden muchas explicaciones cuando se les manifiestan problemas con alguno de sus equipos. En nuestro caso no preguntaron fecha de compra, serial del equipo o por qué se dañó. Sencillamente dijeron: envíelo y se lo cambiamos por uno nuevo. Por supuesto, el simple hecho de enviar algo al exterior implica costos adicionales, pero cuando te van a cambiar ese "algo" por otro "algo nuevo" totalmente gratis bien vale la pena el esfuerzo. Esa forma de trabajar es una garantía que le inyecta un valor agregado inmenso a todo lo que tenga el sello RODE. En tiempos de crisis y dentro de un universo tan competitivo en el mundo del audio profesional ese accionar marca la diferencia e inclina la balanza a su favor cuando se analizan las futuras compras o recomendaciones.
sábado, 20 de febrero de 2010
Transmisor para FM VEGA 5 de 5000 watts
El transmisor FM de 5 KW VEGA 5 presenta las ventajas del diseño modular junto con un reducido consumo y un tamaño excepcionalmente reducido: 12 unidades de rack.
Está formado por un excitador de 50 W VIMESA XPT 50 y cuatro módulos de 1.500 W de potencia. Los módulos de potencia pueden extraerse sin necesidad de apagar el transmisor.
Cada módulo de potencia está formado por 3 etapas amplificadoras de 500 W, cada una con una fuente de lalimentación conmutada independiente.
Una unidad de control central permite el control y monitorización tanto local como remota, utilizando un web browser.
Para conocer precios y disponibilidad de los transmisores o antenas VIMESA escríbanos a comunicacionesbmc@gmail.com
lunes, 15 de febrero de 2010
Elegir un micrófono
Elegir el micrófono apropiado ha sido durante mucho tiempo el trabajo del ingeniero de sonido, pero con la multiplicación de los Home Studio, ahora le incumbe al amateur y al principiante. La selección depende tanto del uso que se va a hacer del micrófono como de preferencias personales. Este artículo les presenta las dos categorías principales de micrófonos : los micrófonos dinámicos y los micrófonos de condensador.
Micrófonos Dinámicos
1. Ondas sonoras 2.Diafragma 3.Bóbina 4.Imán 5.Señal Audio
De uso muy frecuente en vivo, estos micrófonos son generalmente más resistentes. Son también menos costosos y tienen mejor resistencia a la humedad.
Los micrófonos dinámicos se componen de un diafragma atado a un rollo de alambre colocado dentro del campo magnético de un imán permanente. Cuando se le aplica una variación de presión al diagrama, la bobina genera un corriente eléctrico variable, lo cual necesita amplificación. El diafragma de los micrófonos dinámicos tienden a ser más péquenos que los micrófonos de condensador porque el rollo de alambre debe atarse al diafragma. Con una sensibilidad de las frecuencias altas reducida que los micros de condensador, las grabaciones tienen menos precisión. Los modelos más populares son, entre otros, el Shure SM57 y SM58.
Los micrófonos dinámicos no necesitan electricidad para funcionar (al contrario de los micros de condensador). Son ideales para altos niveles de presión del sonido (SPL).
Micrófonos de Condensador
1. Ondas del sonido 2.Diafragma 3.Disco de metal 4.bateria 5.Señal Audio
Conocidos también como micrófonos de capacidad o electrostáticos, captan el sonido a través de un pequeño diafragma flexible colocado al lado de un disco de metal (al contrario del sistema rígido diafragma/bobina utilizado por los micrófonos dinámicos).
La gama de estos micrófonos es amplia y va de micros baratos para karaoke a micros de grabación de muy alta definición. Producen generalmente una señal audio de alta calidad y son sensibles a sonidos lejanos y frecuencias altas. Por estas razones se usan mucho en estudios de grabación.
Porque los micrófonos de condensador son más sofisticados y de fabricación más complicada son también mas costosos. Son ideales para grabar voz, guitarras acústicas, pianos, instrumentos de orquesta, percusiones, y efectos sonoros. Unos de los modelos más famosos son el Neumann U47 o el AKG 414.
Alimentación Phantom- Los micrófonos de condensador necesitan una fuente de alimentación, proporcionada por una entrada de tipo alimentación Phantom o por una pequeña batería. El sistema de alimentación phantom el más común es de corriente continua de 48 Voltios que se usa para cargar el diafragma y el disco. También suministra un pequeño amplificador que sirve a aumentar los voltajes bajos generados por los movimientos del diafragma. Se encuentra generalmente una alimentación Phantom en mesas de mezcla, preamplificadores de micrófonos, etc.
Micrófonos de Cinta
Los micrófonos de cinta son parte de la familia de micrófonos dinámicos. Se componen de una cinta de metal muy fina suspendida entre los polos de un imán potente. Las ondas sonoras provocan el movimiento de la cinta, la cual genera corriente inducida. El voltaje de salida de los micrófonos de cinta antiguos es menos potente que los micros dinámicos, así que se tiene que utilizar un transformador para aumentar el voltaje y la impedancia de salida. Los micrófonos de cinta son generalmente bidireccionales (ver patrones de captación siguientes). Los modelos clásicos incluyen el RCA 44 y 77 y los micros Royer.
Patrón de Captación / Patrón PolarPatrón Omnidireccional
Patrón Omnidireccional
Es el patrón básico. Tiene un ángulo de captación teórico de 360°, significa entonces que tiene una respuesta idéntica a sonidos provenientes de todas las direcciones. Ideal para bandas vocales, efectos de sonido, y sala de ambiente. Los patrones omnidireccional son sensibles a la presión, y por eso menos sensibles al viento que los direccionales (sensibles a la velocidad). También dan menos sensación de proximidad porque captan menos los movimientos de los cantantes.
Patrón Cardioide
Patrón Cardioide
Este patrón en forma de corazón es el más común para los micrófonos unidireccionales. El nombre “cardioide” viene del Griego y significa “en forma de corazón”. La forma cardioide es unidireccional y capta la mayoría del sonido de parte frontal. Este patrón se usa en situaciones de grabación básicas o cuando se tiene que captar el sonido de una sola dirección, como en vivo porque el sonido proveniente de parte posterior está rechazado. Ayuda entonces a reducir la captación de otros instrumentos, y baja el riesgo de feedback.
Patrón hipercardioide
Patrón Hipercardiode Similar al cardioide pero con mejor direccionalidad,tiene una zona de captación frontal mas estrecha y un lóbulo posterior de menor sensibilidad.
- Patrón Figura 8 o bidireccional
Patrón Bidireccional Llamados también bidireccionales, estos micrófonos captan el sonido tanto de parte frontal como posterior pero no de los lados. Son ideales para dos armonías vocales, duetos, o entrevistas cara a cara con un solo micrófono.
Otras consideracionesRespuesta de las frecuencias
Gráfico de respuestas de frecuencias
Es la medida de la sensibilidad del micrófono sometida a varias frecuencias. Todos los micrófonos tienen características especificas en cuanto a la exageración o atenuación de algunas frecuencias. La respuesta de las frecuencias muestra como cada micrófono responde a frecuencias particulares.
Se usa generalmente un gráfico para mostrar la respuesta de frecuencias de un micrófono. El eje x muestra la frecuencia en hertzios, y el eje y la respuesta en decibel. Un valor alto muestra una exageración y un nivel bajo una atenuación. Un gráfico con una respuesta plana muestra que el micrófono tiene una sensibilidad constante a todas las frecuencias. Pero en realidad es imposible obtener una respuesta plana y hasta los mejores micrófonos tienen algunos grados de variación. También se nota que algunas veces se elige un micrófono por una respuesta de frecuencias especifica. Por ejemplo, un micrófono con una repuesta adaptada a la voz humana sería una buena selección en ambiente cuyo sonido de fondo tiene pocas frecuencias bajas.
Self Noise
Esta medida representa el alcance dinámico más bajo de un micrófono. Es importante si quiere grabar sonidos muy suaves. Básicamente, los mas bajo es mejor.
SPL Máximo (Nivel de Presión del Sonido)
Es el nivel de sonido máximo que alcanza un micrófono. Aquí, mejor si el número es el más alto porque la sensibilidad será también mejor. Pero se nota que los micrófonos con SPL altos tienen también un gran Self Noise.
Sensibilidad
Indica como el micrófono convierte la presión del sonido en voltaje de salida. Más alto será el número, mejor será la sensibilidad aquí. Micrófonos de alta sensibilidad generan mas output y luego no necesitan tanta amplificación. Sin embargo, una alta sensibilidad no significa que el micrófono es mejor que cualquier otro.
- Fuente: www.audiofanzine.com
